Johann Mattheson
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Inhaltsverzeichnis |
[Bearbeiten] Werke mit Digitalisaten
- Exemplarische Organisten-Probe im Artikel vom General-Bass, 1719 Internet Archive=Google
- Brief vom 23. Januar 1722 Tartu University
- Johann Matthesons Grosse General-Baß-Schule. Oder Der exemplarischen Organisten-Probe Zweite verbesserte und vermehrte Auflage, Hamburg 1731. Auszug: Georg Philipp Telemann an Johann Mattheson
- Der vollkommene Capellmeister, Das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will: Zum Versuch entworffen; Hamburg 1739, Herold pdf commons
- Grundlage einer Ehren-Pforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler etc. Leben, Wercke, Verdienste etc. erscheinen sollen, Hamburg 1740, Auszug: Georg Philipp Telemann/Autobiografie 1740
- Originalgetreuer Nachdruck mit Matthesons Nachträgen, hg. von Max Schneider Berlin 1910 Internet Archive.
[Bearbeiten] Schriften
(Nachdrucke, die ohne Matthesons Einwilligung von anderen hrsg. wurden, sind nicht genannt):
- Das neu-eröffnete Orchestre, Hamburg 1713, Schiller
- Das beschützte Orchestre, Hamburg 1717
- Niedtens Musicalischer Handleitung dritter und letzter Theil, hrsg. mit einer Vorrede von Mattheson, Hamburg 1717
- [Chr. Raupach] Veritophili deutliche Beweis-Gründe, hrsg. mit einer Vorr. von Mattheson, Hamburg 1717
- Exemplarische Organisten-Probe im Artikel vom General-Bass, Hamburg 1719, Schiller-Kissner
- Réflexions sur l’éclaircissement d’un problème de musique pratique, Hamburg 1720, Selbstverlag
- Das forschende Orchestre, Hamburg 1721, Schiller-Kissner
- Niedtens Musicalischer Handleitung andrer Theil, hrsg. mit einem Anhang von mehr als 60 Orgel-Wercken, Hamburg 2teA 1721 (diese Auflage stellt eine Neubearbeitung dar)
- Melotheta, das ist der grundrichtige, nach jetziger neuesten Manier angeführte Componiste (Hamburg 1721/22), Ms.
- Réponse faite à Monsieur Weichmann sur sa lettre du 28 Juillet, Hamburg 1722
- Critica Musica, Hamburg 1722/23 und 1725, I, Selbstverlag, II, Wiering
- Collegium de scientia melodica generali habitum sub auspicio viri clarissimi Joh. Matthesonii Ao. 1724 ab Hudemanno, Ms.
- Nucleus Melothesiae (1725), Ms. (verschollen)
- Der neue Göttingische, aber viel schlechter, als die alten lacedämonischen urtheilende Ephorus, zusammen mit Lauten-Memorial, Hamburg 1727, Selbstverlag
- Der musicalische Patriot, Hamburg 1728
- M. J. Sivers gelehrter Cantor, übsersetzt und hrsg. mit Anmerkungen, Hamburg 1730, Wiering
- Grosse General-Bass-Schule oder der exemplarischen Organisten-Probe zweite und vermehrte Auflage, Hamburg 1731, Kissner
- Beiträge zu NiederSächsischen Nachrichten, 1731-1733
- De eruditione musica, ad virum plurimum reverendum, amplissimum atque doctissimum, Joannes Christophorum Krüsike, Hamburg 1732. Felginer, 2/1752
- Kleine General-Bass-Schule, Hamburg 1735, Kissner
- Kern melodischer Wissenschafft, Hamburg 1737, Herold
- Gültige Zeugnisse über die jüngste Matthesonisch-Musicalische Kern-Schrifft, als ein … Anhang derselben … von Aristoxen, dem jungern, Hamburg 1738
- Der vollkommene Capellmeister, Das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will: Zum Versuch entworffen; Hamburg 1739, Herold pdf commons
- Grundlage einer Ehren-Pforte, Hamburg 1740, Selbstverlag
- Etwas Neues unter der Sonnen! oder Das unterirrdische Klippen-Concert in Norwegen, Hamburg 1740, Wiering
- Matthesons Gedancken über ein paar Artikel des drey und zwanzigsten Stücks der Beyträge zur critischen Historie der deutschen Sprache, Poesie und Beredsamkeit, in: ders. Zs. (Hrsg. Gottsched) VII, 25. Stück, 1741
- Die neueste Untersuchung der Singspiele, nebst beygefügter musicalischen Geschmacksprobe, Hamburg 1744, Herold
- Das erläuterte Selah zusammen mit Etliche hundert … Schrifft-Stellen, die sich ausdrücklich auf die Tonkunst beziehen… und Versuch einiger Oden, über die Gebote Gottes, Hamburg 1745
- Beiträge zu Freye Urtheile und Nachrichten zum Aufnehmen der Wissenschaften und Historie überhaupt, 1745
- Behauptung der himmlischen Musik aus den Gründen der Vernunft, Kirchen-Lehre und heiligen Schrift, Hamburg 1747, Herold
- Inimici mortis verdächtiger Todes-Freund, Hamburg 1747, Selbstverlag
- Aristoxeni juni. Orator Phthongologia systematica, Hamburg 1748, Martini
- Mithridat wider den Gift einer welschen Satyre, genannt: La Musica [von Salvator Rosa]. Hamburg 1749, Selbstverlag
- Nachrichten von einem in Freyberg aufgeführetn Schulschauspiel, in: Lessing, Beyträge zur Historie und Aufnahme des Theaters, 4. Stück, 1750
- Bewährte Panacea, als eine Zugabe zu seinem musicalischen Mithridat, erste Dosis, Hamburg 1750, Geissler
- Wahrer Begriff des harmonischen Lebens. Der Panacea zwote Dosis. Mit beygefügter Beantwortung dreyer Einwürffe wider die Behauptung der himmlischen Musik, Hamburg 1750, Martini
- Sieben Gespräche der Weisheit und Musik samt zwo Beylagen, als die dritte Dosis der Panacea, Hamburg 1751
- Die neuangelegte Freuden-Akademie
- I. Hamburg 1751
- II. mit vorangestellter Abhandlung betreffend alle Freudenstörer und Todwünscher, Hamburg 1753
- Philologisches Tresespiel, als ein kleiner Beytrag zur kritischen Geschichte der deutschen Sprache , Hamburg 1752
- Matthesons Nachricht vom Tod seiner Frau (mit einem Gedicht von ihm), in: Hamburgische Bericht von den neuesten gelehrten Sachen 22, 1753
- Plus Ultra, ein Stückwerk von neuer und mancherley Art,
- 1. Vorrath, Hamburg 1754, Martini
- 2. Vorrath, Hamburg 1755
- 3. Vorrath, Hamburg 1755
- 4. Vorrath, Hamburg 1756, König (verschollen)
- Beiträge zu Die Hamburgischen Nachrichten aus dem Reiche der Gelehrsamkeit, 1759-1763
- Brief von Mattheson, Hamburg 29. Febr. 1760, in: Kritische Briefe über die Tonkunst, hrsg. von Marpurg, 45. Brief an die Gesellschaft, 1760
- Georg Friederich Händels Lebensbeschreibung, übsetzt (nach Mainwaring) und mit Anmerkungen hrsg., Hamburg 1761, Selbstverlag.
[Bearbeiten] Nicht datierte Mss. (verschollen)
- Plus Ultra, 5. Vorrath
- Der bescheidene mus. Dictator
- Eloquentia verticordia sonora
- Die Thorheit in der Augenorgel
- Rechte mathematische Form der Tonkunst, mit dem wohlbestellten Paukenspiel
- Nothwendige Verbesserung der Sprache und Reime in den gewöhnlichen Kirchenliedern.
[Bearbeiten] Kompositionen
Die Mehrzahl der Kompositionen befand sich in der früheren Hamburger Stadtbibliothek; der dortige Bestand dieser Werke ist, abgesehen von einigen Ausnahmen, seit Kriegsende verschollen.
[Bearbeiten] Vokalmusik
- Die Plejades oder Das Sieben-Gestirne (Bressand), Singspiel (1699 Hamburg) WDB nur Textbuch
- Der edelmüthige Porsenna (Bressand), Singspiel, 4 Akte (1702 Hamburg)
- Der Tod des grossen Pans: und das frühzeitige Absterben … Gerhard Schotten (Hinsche), Trauermusik (1702 komp. von Mattheson und Bronner)
- Victor, Hertzog der Normannen (Hinsche), Oper, 1. Akt: Schiefferdecker, 2. Akt: Mattheson, 3. Akt: Bronner (1702 Hamburg)
- Die unglückselige Cleopatra (Feustking), Drama per Musica 3 Akte (20. Okt. 1704 Hamburg)
- Le Retour du Siècle d'or, d.i. Die Wiederkehr der güldnen Zeit (Gräfin Löwenhaupt), »Operetgen« (1705 Nehmten und Perdoel)
- Sei Cantate [à voce sola] 3 con et 3 senza stromenti [col contin.], Opera prima 1707, Opera seconda 1708, Opera terza 1709
- Musicalisches Concert zum Matthias-Mahl (von Bostel), 1709
- Boris Goudenow oder Der durch Verschlagenheit erlangte Trohn (Mattheson), Drama per Musica 3 Akte (1710)
- Die geheimen Begebenheiten Henrico IV. Königs von Castilien und Leon oder Die getheilte Liebe (Hoë), Oper 5 Akte (9. Febr. 1711 Hamburg)
- Arie scelte dell'opera Henrico IV. Re di Castiglia, Hamburg 1711, Selbstverlag
- Die nach Verdienst erhobene Tugend (Neudorff), Serenata zur Wahl des Syndikus J.A. Winckler (1712)
- Amors unnöthige Intriguen, Serenata zum Geburtstag von A. Chr. von Wedderkopp (6. Jan. 1712 Hamburg)
- Die frohlockende Themse (König), Serenata auf das Krönungsfest Georg Ludwigs von Großbritannien (15. Nov 1714 Hamburg)
- Die Vermählung der Klugheit mit der Tugend (König), Cantata zur Hochzeit von C. von Wich mit A. Chr. von Wedderkopp (1714)
- La Gargarina, Serenata (1715)
- Die keusche Liebe (König), Serenata zur Hochzeit von Viedt und Mohrmann (2. Sept. 1715)
- Die vergnügte Treue, Cantata zur Hochzeit von Krause und Köhler (17. Juni 1715 Hamburg)
- Die heylsame Geburth und Menschwerdung unsers Herrn und Heylandes Jesu Christi (nach dem Evangelisten Lucas), Oratorium (27. Dez. 1715 Hamburg)
- Die gnädige Sendung Gottes des Hl. Geistes, Oratorium (3. Pfingsttag 1716 Hamburg)
- Chera oder Die Leidtragende und getröstete Wittwe zu Nain, Oratorium (XVI. Sonntag nach Trinitatis 1716 Hamburg)
- Der verlangte und erlangte Heiland, Oratorium auf Weihnachten (1716)
- Magnificat a due cori (1716)
- Oratorium auff die Trümmer- und Lonauische Verehligung (1716)
- Das Mercurialische Opffer, Serenata zur Hochzeit von Trümmer und Lonau (1716)
- Das über die Güte Gottes erfreute Zion, Cantata per Chiesa (Gründonnerstag 1717 Hamburg)
- Der Altonaische Hirten-Seegen, Oratorium zur Ordination von E.H. Schnitz und J.C. Victor (Karfreitag nach der Predigt 1717)
- Passions-Andacht über den verlaßenen Jesum, Dialog (Karfreitag vor der Predigt 1717)
- Das Hamburgische Tempel-Fest, „Concert“ zum Ehrenmahl des Dom-Kapitels (1717)
- Oratorio bey der Trauung des … Herrn Balthasar Mentzer … mit … der Jungfer Johanna Hedwig Winckler (Glauche 12. Aug. 1717 Hamburg)
- Die über die Entfernung triumphirende Beständigkeit (König), Serenata zur Hochzeit von B. Mentzer und J.H. Winckler (12. Aug. 1717 Hamburg)
- Der siegende Oideon (Glauche), Oratorium zum Sieg des Prinzen Eugen (26. Sept. 1717 Hamburg)
- Der reformirende Johannes (Glauche), Oratorium zum Jubelfest der evang-luth. Kirche (31. Okt. 1717 Hamburg)
- Der für die Sunde der Welt gemarterte und sterbende Jesus (Brockes), PassionsOratorium (Palmsonntag 1718 Hamburg)
- Der aller-erfreulichste Triumph oder Der überwindende Immanuel, Oratorium (3. Ostertag 1718 Hamburg)
- Die glücklich-streitende Kirche, Oratorium (8. Sonntag nach Trinitatis 1718)
- Die göttliche Vorsorge über alle Creaturen (König), Oratorium (15. Sonntag nach Trinitatis 1718 Hamburg, Ehren-Pforte: 1721)
- Das betrübte Schweden (Hero), Trauermusik auf den Tod Karls XII. von Schweden (26. Febr. 1719 Hamburg)
- Die Frucht des Geistes (Neumeister), Oratorium auf Pfingsten (3. Pfingsttag 1719 Hamburg)
- Christi Wunder-Wercke bey den Schwachgläubigen (Hoefft), Oratorium (5. Sonntag nach Trinitatis 1719)
- Der verlohrene und wiedergefundene Amor (Mattheson), Serenata zur Hochzeit von Hecklau-Roepstorff (8. Okt. 1719 Hamburg)
- Die vergnügte Nacht (Mattheson), Serenata zur Hochzeit von Rieh und Thibou (29. Okt. 1719 Hamburg)
- Die durch Christi Auferstehung bestätigte Auferstehung aller Todten (Weichmann), Oratorium (Ostern 1720)
- Das größte Kind, Oratorium auf Weihnachten (1720 Hamburg)
- Der Blutrünstige Kelter-Treter und von der Erden erhöhete Menschen-Sohn, Passions-Oratorium (1721 Hamburg)
- Das irrende und wieder zurecht gebrachte Sünden-Schaaf, Oratorium (3. Sonntag nach Trinitatis, 1721 Hamburg). Ein nicht näher bezeichnetes Oratorium auf Weihnachten (1721, s. Ehren-Pforte. Cannon nimmt folgendes Werk an: Die Freudenreiche Geburt und Menschwerdung unsers Herrn und Heilandes Jesu Christi. Musicalisch gesetzt und aufgeführet von Mattheson)
- Der unter den Todten gesuchte und unter den Lebendigen gefundene Sieges-Fürst, Oratorium (Ostern 1722)
- Das Große in dem Kleinen oder Gott in dem Herzen eines gläubigen Christen, Oratorium (Pfingsten 1722)
- mit Orlandini, Nero, Oper (1722/1723 Hamburg), Übs. von Mattheson, außerdem komp. Mattheson „einige Arien hinzu“, traf „verschiedene neue Anordnungen der Arien“, komponierte „den gantzen Recitativ“ und anderes.
- Das Lied des Lammes, i.e. J. Matthesonii in Passionem Christi Melos (Postel), Passions-Oratorium (1723)
- Der liebreiche und gedultige David, Oratorium (18. Sonntag nach Trinitatis 1723 Hamburg)
- Der aus dem Löwen-Graben befreyte himmlische Daniel (Schubart), Oratorium (Ostern 1725 Hamburg)
- Das gottseelige Geheimniß (Neumeister), Oratorium auf Weihnachten (1725)
- Der undanckbare Jerobeam (Mattheson), Oratorium (14. Sonntag nach Trinitatis 1726 Hamburg)
- Auf das Absterben des Königs von Groß-Britannien (Wend), Epizedium (1727)
- Der gegen seine Brüder barmherzige Joseph (Schubart), Oratorium (4. Sonntag nach Trinitatis 1727)
- Das durch die Fleischwerdung des ewigen Wortes erfüllte Wort der Verheißung (Wend), Oratorium (Weihnachten 1727)
- „Sa, il ciel con quanta pietà campiango u tuo tomaso, innocente prisonier“ (= „Duetto alla Steffani“ 1746)
- Odeon, morale, iucundum et vitale (Mattheson), Oden 1, Nr. IX auch 4st., mit Gb. und Canon à 4, Nürnberg 1751, Hatfner
- Das fröhliche Sterbelied (Mattheson), Epizedium (1760/61, 25. Apr. 1764 Hamburg).
[Bearbeiten] Instrumentalmusik
- Son. à due cembali per il Signore Cyrillo Wich gran virtuoso (nach Cannon wahrscheinlich 1705), Ms.
- Suite für 2 Cembali (nach Cannon wahrscheinlich 1705), Ms.
- Ouverture avec sà Suite, pour les hautboiß de Mr. le General de Schoulenbourg für 2 Hörner, 3 Oboen und Basso (nicht datiert). Ms.
- XII Sonates à 2-3 flutes sans basse, Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
- Sonata per il cembalo, Hamburg 1713, Selbstverlag (frz. Titel: Son. pour le clavecin, deutscher Titel: Son. vors Clavier)
- Harmonisches Denckmahl, 12 Suiten für Cembalo, London 1714, Fletcher, andere Ausg. mit frz. Titel (ohne Vorr.): Pieces de clavecin, Hamburg 1714
- Der brauchbare Virtuose, XII Sonate per il Violino, overo Flauto traverso (mit General-Bass), Hamburg 1720, Schiller-Kissner
- Die wol-klingende Finger-Sprache in zwölff Fugen mit zwey biß drey Subjecten,
- 1. Tl. Hamburg 1735, Selbstverlag (Widmung an Händel),
- 2. Tl. Hamburg 1737, 2. Aufl. als Los doits parlans, Nürnberg 1749, Haffner.
[Bearbeiten] Literatur
- Johannes Mattheson, in: J. Moller, Cimbria Literata I, Kopenhagen 1744, G.F. Kisel
- Johannes Mattheson, in: J. Brucker, Bildersal heutiges Tages lebender und durch Gelahrheit berühmter Schrifftsteller I, Fünftes Zehend, Augsburg 1746, J.J. Haid
- Nachr. von Niedersächs. berühmten Leuten und Familien II, Hamburg 1769, N.C. Wörmer
- C. Burney's Tagebuch seiner Mus. Reisen III, Hamburg 1773, Bode
- F.C.G. Hirsching, Hist.-litterarisches Hdb. berühmter und denkwürdiger Personen, welche in dem 18. Jh. gest. sind V, Leipzig 1800, Schwickert
- Proben einer Bildergallerie Hamburgischer Männer des 18. Jh., in: J. Smidt, Hanseatisches Magazin V, Bremen 1801, F. Wilmanns
- Johann Mattheson, Holsteinischer Legationsrath, in: S. Baur, Gallerie hist. Gemählde aus dem 18. Jh. VI, Hof 1806, G.A. Grau
- C.von Winterfeld, Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniß zur Kunst des Tonsatzes III, Leipzig 1847, B & H
- W.H. Riehl, Mus. Charakterköpfe IV, Stg. 4/1868, Cotta
- O. Ungewitter, Johann Mattheson, ein Musiker mit 'Zopf und Schwerdt', Leipzig 1868
- L. Meinardus, Johann Mattheson und seine Verdienste um die deutsche Tonkunst, in: Slg. mus. Vorträge, hrsg. von P. Graf Waldersee, 1. Serie, Nr. 8, Leipzig 1879, B & H
- Robert Eitner: Mattheson, Johann. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 20. Duncker & Humblot, Leipzig 1884, S. 621–626.
- F.X. Haberl, Johann Mattheson, in: Cäcilienkalender 1885
- H. Schmidt, Johann Mattheson, ein Förderer der deutschen Tonkunst, im Lichte seiner Werke, Leipzig 1897, B & H (mit 23 Beispielen) (Inauguraldissertation, 42 Seiten) Google IA? oder (83 Seiten) Google IA?
- M. Seiffert, Geschichte der Kl.-Musik I, Leipzig 1899
- M. Friedlaender, Das deutsche Lied im 18. Jh., Stuttgart und Berlin 1902, Cotta
- A. Schering, Geschichte des Oratorium, Leipzig 1911, B & H
- F. Torrefranca, La lotta per l'egemonia musicale nel settecento, in: RMI 24, 1917
- R. Petzoldt, Johann Mattheson, in: Mk 23, 1931
- W. Schulze, Die Quellen der Hamburger Oper (1678-1738), Phil. Diss. Hamburg 1938, G. Stalling A.-G., Oldenburg und in: Mitt. aus der Bibl. der Hansestadt Hamburg IV, N.F., hrsg. von G. Wahl
- F. Stege, Johann Mattheson und die Musikkritik des 18. Jh., in: ZfM 106, 1939, 407-411
- B.C. Cannon, Johann Mattheson, Spectator in Music, in: Yale Studies in the History of Music I, hrsg. von L. Schrade, New Haven 1947, Yale University Press (Besprechung durch F. Blume, in: Mf I, 1948, 69-72)
- Johann Mattheson, in: Das Musikeben I, 1948, H. 2 (unter Alte Meister)
- H. Becker, Johann Matthesons hs. Einzeichnungen im 'Musicalischen Lexicon' Johann Gottfried Walthers, in: Mf V, 1952, 346-350
- W. Braun, Johann Mattheson und die Aufklärung, Phil. Diss. Halle 1952, mschr.
- L. Hoffmann-Erbrecht, Deutsche und ital. Kl.-Musik zur Bachzeit. Stud. zur Thematik und Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760, in: Jenaer Beitr. zur Mf. I, hrsg. von H. Besseler, Leipzig 1954, B & H
- H. Ph. Reddick, Johann Mattheson's Forty-Eight Thorough-Bass Test-Pieces: Translation and Commentary, 2 Bände, Phil. Diss. University of Michigan 1956 (Publ.-Nr. 19, 715)
- F. Feldmann, Mattheson und die Rhetorik, in: Kgr-Ber. Hamburg 1956, Kassel 1957, BVK
- H. Chr. Wolff, Die Barockoper in Hamburg, 2 Bde., Wolfenbüttel 1957, Möseler (in Bd. II 19 Beispiele aus Opern v. M.)
- H. Turnow, Probleme der Aufführungs-Praxis und der Instrk. in Johann Matthesons musiktheoretischen Werken, Phil. Diss. Hamburg
- H. Lenneberg, J. M. on Affect and Rhetoric, in: JMTh II, 1958
- P. Benary, Die dt. Kompositionslehre d. 18. Jh., = Jenaer Beitr. zur Musikforschung III, Lpz. 1961
- O. Wessely, J. J. Fux u. J. M., = Jahresgabe d. J.-J.-Fux-Ges. 1964, Graz 1965
- F. Feldmann, Der Hamburger Johann Mattheson und die Musik Mittel- und Ostdeutschlands, in: Hamburger Mittel- und Ostdeutsche Forschungen, v (1966), 41-113
- W. Braun: Drei dt. Arien, ein Jugendwerk Händels?, AMl XLII, 1970
- G. J. Buelow, An Evaluation of J. M.'s Opera „Cleopatra“ (Hbg 1704), in: Studies in 18th Cent. Music, Fs. K. Geiringer, Ldn 1970
- H. Federhofer, J. J. Fux u. J. M. im Urteil L. Chr. Mizlers, in: Speculum musicae artis, Fs. H. Husmann, Mchn 1970
- P. Kivy, What M. Said, in: MR XXXIV, 1973
- H. Fredrichs, Das Verhältnis v. Text u. Musik in d. Brockespassion Keisers, Händels, Telemanns u. M.s, = Mw. Schriften IX, Mchn 1975
- W. Seidel, Über Rhythmustheorien d. Neuzeit, = Neue Heidelberger Studien zur Mw. VII, Bern 1975.
- H. J. Marx, J. M. Lebensbeschreibung d. Hamburger Musikers, Schriftstellers u. Diplomaten, Hbg 1982
- K. Fees, Die Incisionslehre bis zu J. M. – Zur Tradition eines didaktischen Modells, = Reihe Mw. II, Pfaffenweiler 1991.
- G.J. Buelow, An Evaluation of Johann Mattheson’s Opera Cleopatra, Studies in: Eighteenth-Century Music: a Tribute to Karl Geiringer, hrsg. von H.C. Robbins Landon and R.E. Chapman (London und New York, 1970) pp.92-107
- F. Frederichs, Das Verhältnis von Text und Musik in den Brockespassionen Keisers, Händels, Telemanns und Matthesons (München und Salzburg, 1975)
- W. Braun, Johann Mattheson und die Musiktheorie des 17. Jahrhunderts, GfMKB: Bayreuth 1981, 537-40
- A. Forcher, Französische Autoren in den Schriften Johann Matthesons, in: Festschrift Heinz Becker, hrsg. von J. Schläder und R. Quandt (Laaber, 1982), 382-91
- H.J. Marx (Hg.), Johann Mattheson (1681-1764): Lebensbeschreibung des Hamburger Musikers, Schriftstellers und Diplomaten (Hamburg, 1982)
- H.J. Marx, Johann Matthesons Nachlass: zum Schicksal der Musiksammlung der alten Stadtbibliothek Hamburg, AcM, iv (1983), 108-24
- G.J. Buelow und H.J. Marx (Hg.), New Mattheson Studies (Cambridge, 1983). Enthält:
- B.C. Cannon, The Legacy of Johann Mattheson: a Retrospective Evaluation, 1-12
- G. Flaherty, Mattheson and the Aesthetics of Theater, 75-99
- W. Dean, Matthesons Arrangement of Handels Radamisto for the Hamburg Opera, 169-78
- I. Fellinger, Mattheson als Begründer der ersten Musikzeitschrift (Critica Musica), 179-97
- H.J. Marx, Unbekannte Kompositionen aus Johann Matthesons Nachlass, 213-55
- J.M. Knapp, Mattheson and Handel: their Musical Relations in Hamburg, 307-26
- S. Kross, Mattheson und Gottsched, 327-44
- A. Mann, Mattheson as Biographer of Handel, 345-52
- G.J. Buelow, Johann Mattheson and the Invention of the Affektenlehre, 393-407
- C.V. Palisca, The Genesis of Mattheson’s Style Classification, 409-23
- E. Harriss, Johann Mattheson’s Historical Significance: Conflicting Viewpoints, 461-84
- H. Frederichs, Johann Mattheson und der Gottesdienst seiner Zeit, in: Musik und Kirche, iiv (1984), 1-10
- F. Krummacher, Stylus versus Genus: zum systematischen Denken Johann Matthesons, in: Festschrift Arno Forchert, hrsg. von G. Allroggen und D. Altenburg (Kassel, 1986), 86-95
- G.J. Buelow, Mattheson’s Concept of Moduli as a Clue to Handel’s Compositional Practice, in: Göttinger Händel-Beiträge, iii (1989), 272-7
- R. Fenton, Mattheson’s Cleopatra and Handel’s Almira: the Transmission of a Tradition or a Case of Indebtedness?, ibid., 50-70
- R. Fenton, Recitative in Early Eighteenth Century German Opera: Mattheson’s Cleopatra (Hamburg, 1704) and Handel’s Almira (Hamburg, 1705), MMA, xvi (1989), 79-108
- J. Lester, Compositional Theory in the Eighteenth Century (Cambridge, MA, 1992)
- I.D. Pearson, Johann Mattheson’s Das forschende Orchestre: the Influence of Early Modern Philosophy on an Eighteenth-Century Theorist (Diss., U. of Kentucky, 1992)
- H.J. Marx und D. Schröder, Die Hamburger Gänsemarkt-Oper: Katalog der Textbücher (Laaber, 1995)
Verzeichnisse nach:
- Hans Turnow, Mattheson, Johann, in: Musik in Geschichte und Gegenwart Bd. 08 (1960), Sp. 1812 ff.
- George J. Buelow, Mattheson, Johann, in: New Grove, 2teA. 2001.
- Mattheson, Johann, in: Brockhaus-Riemann Musiklexikon, 1989
