mit Eisenbetonplatten ausgefüllt. So dürfte die Kirche, die schon viermal vom Feuer hart betroffen wurde, nach menschlichem Ermessen für die Zukunft vor solchen und ähnlichen schweren Schicksalsschlägen gesichert sein.
Die Gräbnersche Neugestaltung der Kirche läßt die Raumschönheit und Weiträumigkeit der Anlage in erhöhtem Maße zur Geltung kommen. Die einheitliche Komposition der Deckenbildung, die dem Hölzerschen Plane fehlte, ist jetzt wieder erreicht. „Frei und hoch wölbt sich der Raum. Frei und
Kreuzkirche. Nordseite. Ansicht vom Jahre 1905 vor dem Neubau
des vorliegenden Gebäudeblockes.
unbehindert richtet sich der Blick des Besuchers auf die Orte, in welchen die gottesdienstliche Handlung vor sich geht. Die Emporen sind so angelegt, daß das volle Licht unverkümmert Zutritt zu dem mächtigen Kirchenraum hat und ihn in leichter Dämpfung in allen Teilen fast gleichmäßig erhellt.“ Die Opaleszentverglasung der Fenster, die erst in zweiter Linie als selbständige künstlerische Gebilde wirken wollen, mildert die Gegensätze und gibt durch ihren weichen, warmen Ton dem Innenraum einen erhöhten Stimmungsgehalt. Neben der Raumwirkung liegt der Schwerpunkt auf dem plastischen Schmuck. Die ersten Pläne zeigten in Anlehnung ans Alte eine reiche Durchbildung in den Stilformen der Epoche Louis XVI. Unter der Hand wandelten sich dem ausführenden Architekten die Formen, erfüllten sich mit modernem Geist in individueller künstlerischer Gestaltung. „Selten ist, schreibt der berufene Kritiker, in der Gegenwart ein nicht in voller Unabhängigkeit befindliches Werk geschaffen
Alfred Barth: Zur Baugeschichte der Dresdner Kreuzkirche. C. C. Meinhold & Söhne, Dresden 1907, Seite 147. Digitale Volltext-Ausgabe bei Wikisource, URL: https://de.wikisource.org/w/index.php?title=Seite:Alfred_Barth_Zur_Baugeschichte_der_Dresdner_Kreuzkirche.pdf/155&oldid=- (Version vom 1.5.2024)
