Studien zur Musikwissenschaft

Verlage

• 1913-1919: Leipzig: Breitkopf & Härtel - Wien: Artaria & Co. (1-6)
• 1920-1923: Wien: Universal-Edition - Leipzig: Breitkopf & Härtel (7-10)
• 1924-1934: Wien: Universal-Edition (Band 11-21)
• 1955-1956: Wien: Österreichischer Bundesverlag (22-23)
• 1960-1966: Graz - Wien - Köln: Hermann Böhlaus Nachf. (24-27)
• 1977-2016: Tutzing: Hans Schneider (28-58)
• seit 2017: Wien: Hollitzer Verlag (ab Band 59)

1910er

1. H., 1913

• Vorwort. S. III
• Egon Wellesz: Studien zur Geschichte der Wiener Oper. I. Cavalli und der Stil der venetianischen Oper von 1640—1660. S. 1–103
• Max Neuhaus: Antonio Draghi. S. 104–192
• Ernst Kurth: Die Jugendopern Glucks bis Orfeo. S. 193–277
• Adolf Koczriz: Exzerpte aus den Hofmusikakten des Wiener Hofkammerarchivs. S. 278–303

2. H., 1914

• Rudolf von Ficker: Beitrāge zur Chromatik des 14 bis 16. Jahrhunderts. S. 5–33
• Gustav Donath und Robert Haas: Florian Leopold Gassmann als Opernkomponist. S. 34–211
• Lothar Riedinger: Karl von Dittersdorf als Opernkomponist. S. 212–349

3. H., 1915

• Anton M. Klafsky: Michael Haydn als Kirchenkomponist. S. 5–23
• Wilhelm Fischer: Zur Entwicklungsgeschichte des Wiener klassischen Stils. S. 24–84

4. H., 1916

• Guido Adler: Zur Geschichte der Wiener Meßkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts. S. 5–45
• Heinrich Rietsch: Der „Concentus“ von Johann Josef Fux. S. 46–57
• Hans Gál: Die Stileigentümlichkeiten des jungen Beethoven. S. 58–115
• Adolf Koczirz: Zur Lebensgeschichte Alexander de Pogliettis. S. 116–127
• Franz Waldner: Zwei Inventarien aus dem XVI. und XVII. Jahrhundert über hinterlassene Musikinstrumente und Musikalien am Innsbrucker Hofe. S. 128–147

5. H., 1918

• Verzeichnis der Publikationen der „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“ 1893—1918. S. 5–8
• Guido Adler: Zur Vorgeschichte der „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“. (Anläßlich ihres 25 jährigen Bestandes). S. 9–21
• Hermann Kretzschmar: Die Denkmäler der Tonkunst in Österreich. S. 22–26
• Wilhelm Fischer: Zur Kennzeichnung der mehrstimmigen Schreibweise um 1500. S. 27–34
• Paul Pisk: Das Parodieverfahren in den Messen des Jacobus Gallus. S. 35–48
• Adolf Koczirz: Österreichische Lautenmusik zwischen 1650 und 1720. S. 49–96
• Irene Pollak-Schlaffenberg: Die Wiener Liedmusik von 1778—1789. S. 97–151

6. H., 1919

• Egon Wellesz: Die Opern und Oratorien in Wien von 1660—1708. S. 5–138
• Albert Smijers: Die kaiserliche Hofmusik-Kapelle von 1543–1619. S. 139–186

1920er

7. H., 1920

• Rudolf Ficker: Die Kolorierungstechnik der Trienter Messen. S. 5–47
• Alfred Orel: Einige Grundformen der Motettkomposition im XV. Jahrhundert. S. 48–101
• Albert Smijers: Die kaiserliche Hofmusik-Kapelle von 1543—1619. (II. Teil). S. 102–142
• Paul Nettl: Exzerpte aus der Raudnitzer Textbüchersammlung. S. 143–144

8. H., 1921

• Rudolf Wolkan: Die Heimat der Trienter Musikhandschriften. S. 5–8
• Robert Haas: Eberlins Schuldramen und Oratorien. S. 9–44
• Paul Nettl: Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts. S. 45–175
• Albert Smijers: Die kaiserliche Hofmusik-Kapelle von 1543—1619. (III. Teil). S. 176–206

9. H., 1922

• Robert Haas: Zur Neuausgabe von Claudio Monteverdis „Il Ritorno d’Ulisse in Patria“. S. 3–42
• Albert Smijers: Die kaiserliche Hofmusik-Kapelle von 1543—1619. (IV. Schlußteil). S. 43–81

10. H., 1923

• Dreißigjähriger Bestand der „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“. S. 3–5
• Robert Haas: Die Wiener Ballet-Pantomime im 18. Jahrhundert und Glucks Don Juan. S. 6–36
• Editha Alberti-Radanowicz: Das Wiener Lied von 1789–1815. S. 37–78

11. H., 1924

• Rudolf Ficker: Die frühen Messenkompositionen der Trienter Codices. S. 3–58
• Richard Ehrmann: Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert. S. 59–74
• Johann Schenk: Johann Baptist Schenk: Autobiographische Skizze. S. 75–85

12. H., 1925

• Robert Haas: Die Musik in der Wiener deutschen Stegreifkomödie. S. 3–64
• Rita Kurzmann: Über die Modulation und Harmonik in den Instrumentalwerken Mozarts. S. 65–107

13. H., 1926

• Ludmilla Holzer: Die komischen Opern Glucks. S. 3–37
• Lisbeth Braun: Die Ballettkomposition von Joseph Starzer. S. 38–56
• Ignaz Mendelssohn: Zur Entwicklung des Walzers. S. 57–88

14. Bd., 1927

• Vorwort. S. 3–4
• Karl August Rosenthal: Über Vokalformen bei Mozart. S. 5–32
• Friedrich Bayer: Über den Gebrauch der Instrumente in den Kirchen- und Instrumentalwerken von Wolfgang Amadeus Mozart. S. 33–74, I-IV
• Friedrich Deutsch: Die Fugenarbeit in den Werken Beethovens. S. 75–106, V-VI
• Hans Wlach: Die Oboe bei Beethoven. S. 107–124
• Herbert Neurath: Das Violinkonzert in der Wiener klassischen Schule. S. 125–142, VII-VIII
• Andreas Weißenbäck: Johann Georg Albrechtsberger als Kirchenkomponist. S. 143–159
• Rudolf Nützlader: Salieri als Kirchenmusiker. S. 160–178, IX-X
• Gertrude Rigler: Die Kammermusik Dittersdorfs. S. 179–212, XI-XIII
• Franz Kosch: Florian Leopold Gassmann als Kirchenkomponist. S. 213–240
• Hertha Vogl: Zur Geschichte des Oratoriums in Wien 1725–1740. S. 241–264, XIV
• Viktor Urbantschitsch: Die Entwicklung der Sonatenform bei Brahms. S. 265–285, XV-XVI
• Victor Luithlen: Studie zu Johannes Brahms’ Werken in Variationenform. S. 286–320

15. Bd., 1928

• Karl Koletschka: Esaias Reußner der Jüngere und seine Bedeutung für die deutsche Lautenmusik des XVII. Jahrhunderts. S. 3–45
• Karl August Rosenthal: Steffano Bernardis Kirchenwerke. S. 46–61
• Alfred Schienerl: Giuseppe Bonnos Kirchenkompositionen. S. 62–85
• Felix Salzer: Die Sonatenform bei Franz Schubert. S. 86–125

16. Bd., 1929

• Guido Adler: Musik in Österreich. S. 3–31
• Karl Geiringer: Paul Peuerl. S. 32–69
• Paul Nettl: Zur Geschichte der kaiserlichen Hofmusik̷kapelle von 1636—1680. S. 70–85
• Walter Senn: Das Hauptthema in den Sonatensätzen Beethovens. S. 86–115
• Fritz Egon Pamer: Gustav Mahlers Lieder. S. 116–138

1930er

17. Bd., 1930

• Wolfgang Schmieder: Zur Melodiebildung in Liedern von Neidhart (von Reuental). S. 3–20
• Leopold Nowak: Das deutsche Gesellschaftslied in Österreich von 1480 bis 1550. S. 21–52
• Karl Geiringer: Isaac Posch. S. 53–76
• Karl August Rosenthal: Zur Stilistik der Salzburger Kirchenmusik von 1600–1730. S. 77–94
• Paul Nettl: Zur Geschichte der kaiserlichen Hofkapelle von 1636—1680 (II). S. 95–104
• Fritz Egon Pamer: Gustav Mahlers Lieder (II). S. 105–127

18. Bd., 1931

• P. Caecilianus Huigens: Blasius Amon. S. 3–22
• Paul Nettl: Zur Geschichte der kaiserlichen Hofkapelle von 1636–1680 (III). S. 23–35
• Constantin Schneider: Die Oratorien und Schuldramen Anton Cajetan Adlgassers. S. 36–65
• Walther Lehner: Franz Xaver Süßmayr als Opernkomponist. S. 66–96

19. Bd., 1932

• Karl August Rosenthal: Zur Stilistik der Salzburger Kirchenmusik von 1600—1730 (II). S. 3–32
• Paul Nettl: Zur Geschichte der kaiserlichen Hofkapelle von 1636—1680 (IV). S. 33–40

20. Bd., 1933

• Zum vierzigjährigen Bestand der „Denkmäler der Tonkunst in Osterreich“. S. 3–5
• Guido Adler: Johannes Brahms. Wirken, Wesen und Stellung. S. 6–27

21. Bd., 1934

• Alfred Einstein: Italienische Musik und italienische Musiker am Kaiserhof und an den erzherzoglichen Höfen in Innsbruck und Graz. S. 3–52
• Karl August Rosenthal: Die musikalischen Fragmente der Sammelhandschrift 4337 der österreichischen Nationalbibliothek. S. 53–58

1935–1954

nicht erschienen

1950er

22. Bd., 1955

• Erich Schenk: Vorwort. S. I
• Erich Schenk: Mozart in Mantua. S. 1–29
• Elisabeth I. Luin: Mozart – Ritter vom Goldenen Sporn. S. 30–84
• Helene Wessely-Kropik: Henry Purcell als Instrumentalkomponist. S. 85–141
• Erwin Rieger: Die Tonartencharakteristik im einstimmigen Klavierlied von Johannes Brahms. S. 142–216
• Alexander Weinmann: Vollständiges Verlagsverzeichnis der Musikalien des Kunst- und Industrie Comptoirs in Wien 1801–1819. S. 217–252
• Anonymus: Veröffentlichungen aus dem musikwissenschaftlichen Institut der Universität Wien 1945—1955. S. 253–269

23. Bd., 1956

• Erich Schenk: Aus zwei Jahrzehnten „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“ 1938–1956. S. 1–10
• Karl Schnürl: Die Variationstechnik in den Choral-Cantus firmus-Werken Palestrinas. S. 11–66
• Wolfgang Osthoff: Zu den Quellen von Monteverdis „Ritorno di Ulisse in Patria“. S. 67–78
• Othmar Wessely: Archivalische Beiträge zur Musikgeschichte des maximilianischen Hofes. S. 79–134
• Alexander Weinmann: Verzeichnis der Musikalien des Verlages Johann Traeg in Wien 1794—1818. S. 135–183
• Veröffentlichungen aus dem musikwissenschaftlichen Institut der Universität Wien 1955—1956. S. 184–188
• Musikwissenschaftliche Vorlesungen an den österreichischen Universitäten in den Studienjahren 1954/1955 und 1955/56. S. 189–191)

1960er

24. Bd., 1960

• Albe Vidaković: I Nuovi Confini Della Scrittura Neumatica Musicale Nell’Europa Sud-Est. S. 5–12
• Wolfgang Osthoff: Antonio Cestis „Alessandro Vincitor di se Stesso“. S. 13–43
• Helene Wessely-Kropik: Mitteilungen aus dem Archiv der Arciconfraternità di San Giovanni dei Fiorentini, Detta Della Pietà in Rom. S. 44–60
• Paul Nettl: Heinrich Franz Biber von Bibern. S. 61–86
• Erich Schenk: Ist die Göttweiger Rorate-Messe ein Werk Joseph Haydns?. S. 87–105
• Josef Klingenbeck: Ignaz Pleyel und die Marseillaise: Widerlegung einer neuen Legendenbildung. S. 106–119
• Helga Haupt: Wiener Instrumentenbauer von 1791 bis 1815. S. 120–184
• Veröffentlichungen aus dem musikwissenschaftlichen Institut der Universität Wien 1956—1960: mit Nachträgen von 1955. S. 185–195
• Musikwissenschaftliche Vorlesungen an den österreichischen Universitäten 1956—1960. S. 196–200

25. Bd., 1962

Festschrift für Erich Schenk

• Joseph Marx: [Zum Geleit]. S. VII-VIII
• Othmar Wessely: Vorwort. S. IX-XI
• Veröffentlichungen von Erich Schenk. S. XIII-Xxvii
• Riccardo Allorto: Il Canto Ambrosiano Nelle Lettere di G. B. Martini e di Charles Burney. S. 1–4
• Higino Anglès: Musikalische Beziehungen zwischen Österreich und Spanien in der Zeit vom 14. bis zum 18. Jahrhundert: mit Tafel. S. 5–14
• Guglielmo Barblan: Contributo alla Biografia di G. B. Sanmartini alla Luce dei Documenti. S. 15–27
• Karel Philippus Bernet Kempers: Die „Emanzipation des Fleisches“ in den Liedern von Johannes Brahms. S. 28–30
• Heinrich Besseler: Grundsätzliches zur Übertragung von Mensuralmusik. S. 31–38
• Wolfgang Boetticher: Neue Materialien zu Robert Schumanns Wiener Bekanntenkreis. S. 39–55
• Charles van den Borren: Esquisse d’une histoire des „Tombeaux“ musicaux. S. 56–67
• Dagmar von Busch-Weise: Beethovens Jugendtagebuch: mit Tafel. S. 68–88
• Giulio Cogni: Il Problema dell’interiorità nella musica contemporanea. S. 89–95
• Adelmo Damerini: „Sei Concerti a Tre“ Sconosciuti di G.A. Brescianello. S. 96–104
• Andrea Della Corte: La Comicità e la Musica: Saggio bibliografico e critico. S. 105–114
• Albert Dunning: Some Notes on the Biography of Carlo Tessarini and his Musical Grammar. S. 115–122
• Hans Erdmann: Erzgebirgische Bergmusikanten in Mecklenburg. S. 123–134
• Mario Fabbri: Giovanni Maria Casini: „Musico dell’umana espressione“: Contributo su documenti originali. S. 135–159
• Zoltán Falvy: Zur Frage von Differenzen der Psalmodie. S. 160–173
• Hieronim Feicht: Musikalische Beziehungen zwischen Wien und Warschau zur Zeit der Wiener Klassiker. S. 174–182
• Karl Gustav Fellerer: Zum Wort-Ton-Problem in der Kirchenmusik des 16./17. Jahrhunderts. S. 183–192
• Constantin Floros: Die Thematik in Johann Sebastian Bachs Orchestersuiten. S. 193–204
• Claudio Gallico: Un „Dialogo D’Amore“ di Niccolò da Correggio Musicato da Bartolomeo Tromboncino. S. 205–213
• Adam Gottron: Musik in sechs mittelrheinischen Männerklöstern im 18. Jahrhundert. S. 214–230
• Walter Graf: Neue Möglichkeiten, neue Aufgaben der vergleichenden Musikwissenschaft. S. 231–245
• Friedrich Helmut Hartmann: A Return to the Question of Atonality. S. 246–251
• Lothar Hoffmann-Erbrecht: Der „Galante Stil“ in der Musik des 18. Jahrhunderts: zur Problematik des Begriffs. S. 252–260
• Heinrich Husmann: Zur Stellung des Messpropriums der österreichischen Augustinerchorherren. S. 261–275
• Josef Klingenbeck: Ignaz Pleyel: Sein Streichquartett im Rahmen der Wiener Klassik. S. 276–297
• Ingrid Kollpacher-Haas: Pierre-Gabriel Buffardin: Sein Leben und Werk: mit Tafel. S. 298–306
• Vito Levi: Le Arie e Ariette di Schubert su Testo Italiano. S. 307–314
• Zofia Lissa: Die Ästhetischen Funktionen der Stille und Pause in der Musik. S. 315–346
• Renato Lunelli: Di Alcuni Inventari delle Musiche già Possedute dal Coro della Parrocchiale di Merano. S. 347–362
• Paul Mies: Widmungsstücke mit Buchstaben-Motto bei Debussy und Ravel. S. 363–368
• Carl-Allan Moberg: Fistula und Fidhla: zur Kritik altschwedischer Musiknotizen: mit Tafel. S. 369–377
• Raffaello Monterosso: Gasparo Visconti, Violinista Cremonese del Secolo XVIII. S. 378–388
• Erich Hermann Mueller von Asow: Ein ungedruckter Brief von Henri Vieuxtemps an W. A. Mozarts Sohn. S. 389–390
• Paul Nettl: Volks- und Volkstümliche Musik bei Bach: mit Tafel. S. 391–396
• Paul Amadeus Pisk: Die Melodische Struktur der unstilisierten Tanzsätze in der Klaviermusik des deutschen Spätbarock. S. 397–405
• Jan Racek: Beethoven und Goethe in Bad Teplitz 1812: mit Tafel. S. 406–416
• Johannes Reindl: Zur Entstehung des Refrains der Kaiserhymne Joseph Haydns: mit Tafel. S. 417–433
• Erwin Rieger: Zwei Briefe Otto Nicolais an Raphael Georg Kiesewetter. S. 434–439
• Gino Roncaglia: Contributi di Erich Schenk alla Conoscenza della Storia Musicale Italiana. S. 440–445
• Claudio Sartori: Quindici Lettere di Leonora Baroni Musicista Analfabeta. S. 446–452
• Joseph Schmidt-Görg: Wiener Opernaufführungen im Winter 1815/1816: Nach den Tagebuchaufzeichnungen eines jungen Geigers. S. 453–462
• Karl Schnürl: Haydns „Schöpfung“ als Messe. S. 463–474
• Camillo Schoenbaum: Die Böhmischen Musiker in der Musikgeschichte Wiens vom Barock zur Romantik. S. 475–495
• Joseph Smits van Waesberghe: Über den Ursprung der Melodie „Nun Siet uns Willekommen“. S. 496–503
• Bruno Stäblein: Der Tropus „Dies Sanctificatus“ zum Alleluia „Dies Sanctificatus“. S. 504–515
• Rudolf Steglich: Zweierlei Wissenschaft im Spiegel der Musik. S. 516–519
• Kurt Stephenson: Der junge Brahms und Reményis „Ungarische Lieder“: mit 2 Tafeln. S. 520–531
• Bence Szabolcsi: Kleine Beiträge zur Melodiegeschichte des 18. Jahrhunderts. S. 532–538
• Willy Tappolet: Georges Becker: 24. Juli 1834 bis 18. Juli 1928. S. 539–544
• Vincenzo Terenzio: Palestrina e la Tradizione Gregoriana. S. 545–550
• Norbert Tschulik: Mauriz von Menzingen: Eine Studie zur Geschichte des deutschen Sololiedes im Barock. S. 551–557
• Cesare Valabrega: Il „Bononcini“ di Schenk. S. 558–560
• Walther Vetter: Zur Stilproblematik der italienischen Oper des 17. und 18. Jahrhunderts. S. 561–573
• Albert Wellek: Über das Verhältnis von Musik und Poesie. S. 574–585
• Othmar Wessely: Kaiser Leopolds I. „Vermeinte Bruder- und Schwesterliebe“: ein Beitrag zur Geschichte des Wiener Hoftheaters in Linz. S. 586–608
• Hellmuth Christian Wolff: Zur Melodiebildung J.S. Bachs. S. 609–621

26. Bd., 1964

• Erich Schenk: Zum siebenzigjährigen Bestand der „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“. S. 5–8
• Zoltán Falvy: Über Antiphonvarianten aus dem Österreichischungarisch-Tschechoslowakischen Raum. S. 9–24
• Erich Schenk: Beobachtungen über die modenesische Instrumentalmusikschule des 17. Jahrhunderts. S. 25–46
• Adolf Koczirz: Zur Lebensgeschichte Johann Heinrich Schmelzers. S. 47–66
• Rudolf Flotzinger: Johann Heinrich Schmelzers Sonata „Lanterly“. S. 67–78
• Hermine Prohászka: Leopold Hofmann und seine Messen. S. 79–139
• Constantin Floros: Das „Programm“ in Mozarts Meisterouvertüren. S. 140–186
• Ottavio Tiby: L’Italia Nella Esperienza Artistica di Riccardo Wagner. S. 187–193
• Richard Schaal: Biographische Quellen zu Wiener Musikern und Instrumentenmachern. S. 194–212
• Alexander Weinmann: Verzeichnis der Musikalien des Verlages Johann Traeg in Wien 1794—1818: Ergänzungen und Berichtigungen. S. 213–219
• Veröffentlichungen aus den musikwissenschaftlichen Instituten der Universitäten Wien und Graz 1961—1964. S. 220–226
• Musikwissenschaftliche Vorlesungen an den österreichischen Universitäten 1961—1964. S. 227–230

27. Bd., 1966

• Erich Schenk: In Memoriam Joseph Marx. S. 5–7
• Zoltán Falvy: „Benedic Regem Cunctorum“: der Weg einer mittelalterlichen Weise. S. 8–17
• Otto Tomek: Das Strukturphänomen des Verkappten Satzes a tre in der Musik des 16. und 17. Jahrhunderts. S. 18–71
• Friederike Grasemann: Die Franziskanermesse des 17. und 18. Jahrhunderts. S. 72–124
• Uwe Baur: Studien zur Arieneinleitung in der Oper des 18. Jahrhunderts. S. 125–150
• Hans Zingerle: Chromatische Harmonik bei Brahms und Reger: ein Vergleich. S. 151–185
• Herwig Knaus: Franz Mathias Techelmann (1649—1714) Kaiserlicher Hoforganist in Wien. S. 186–199
• Rudolf Flotzinger: Rochus Berhandtzky und Wolff Jacob Lauffensteiner: zum Leben und Schaffen zweier Lautenisten in kurbayerischen Diensten. S. 200–239
• Veröffentlichungen aus den musikwissenschaftlichen Instituten der Universitäten Wien, Graz und Innsbruck. S. 241–250
• Musikwissenschaftliche Vorlesungen an den österreichischen Universitäten 1964—1966. S. 251–254

28. Bd., 1977

• Othmar Wessely: Erich Schenk in Memoriam. S. 7–11
• Erich Schenk: Das Achte Jahrzehnt der „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“. S. 13–17
• Milton Steinhardt: A Musical Offering to Emperor Maximilian II: a Political and Religious Document of the Renaissance. S. 19–27
• Erich Raschl: Die musikalisch-rhetorischen Figuren in den weltlichen Vokalwerken des Giovanni Felice Sances. S. 29–103
• Josef-Horst Lederer: Zur Kontrapunkttheorie Lorenzo Pennas. S. 105–113
• Lieselotte Theiner: Das Phänomen der atonikalen Werkeröffnung in der Klaviermusik von Ph. E. Bach bis R. Schumann. S. 115–169
• Otto Biba: Die Pfliegler-Orgel in Maria Dreieichen: zur Kenntnis des Wiener Orgelbaues in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. S. 171–214

29. Bd., 1978

• Othmar Wessely: Vorwort. S. 7–8
• Herbert Seifert: Die Aufführungen der Opern und Serenate mit Musik von Johann Joseph Fux. S. 9–27
• Helene Wessely: Johann Christoph Friedrich Bach: Zwei unveröffentlichte Briefe an Artaria & Co., Wien. S. 29–36
• Othmar Wessely: Ergänzungen zur Bibliographie des Mozart-Schrifttums. S. 37–68
• Otto Brusatti: Klangexperimente in Beethovens Streichquartetten. S. 69–87
• Hermann Ullrich: Friedrich August Kanne (1779–1833): Leben und Umwelt. S. 89–154
• Norbert Tschulik: August Wilhelm Ambros und das Wagner-Problem: ein Beitrag zur Geschichte der Musikkritik und der Wagner-Rezeption. S. 155–169
• Theophil Antonicek: Die Stände der Wiener Hofmusik-Kapelle von 1867 bis zum Ende der Monarchie. S. 171–195

30. Bd., 1979

• Rudolf Flotzinger: Der Sogenannte Choralis Constantinus von Heinrich Isaac als Zyklus. S. 5–21
• Othmar Wessely: Eine Reimpetition von Johannes Brassicanus. S. 23–46
• Alexander Weinmann: Johann Philipp Krieger und das Burgenland. S. 47–59
• Pavol Polák: Beiträge zur Biographie von Anton Zimmermann, Kapellmeister des Fürsten Joseph Batthyány. S. 61–89
• Norbert Tschulik: Musikartikel aus dem Wienerischen Diarium von 1766: ein Beitrag zur Geschichte des musikalischen Journalismus im 18. Jahrhundert. S. 91–106
• Elmar Worgull: Ferdinand Georg Waldmüller malt Ludwig van Beethoven: Beethovenikonographie und Kunstgeschichte. S. 107–153
• Hermann Ullrich: Friedrich August Kanne (1779 – 1833): das Schaffen. S. 155–262
• Jiří Záloha: Josef Götz und Josef Barth: Zwei Schubert-Sänger böhmischer Herkunft. S. 263–276
• Rudolf Maria Brandl: Studien zu den Wiener Volkssängern: Karl Nagl, Trude Mally und ihr Umkreis. S. 277–331

1980er

31. Bd., 1980

• Herbert Seifert: Beiträge zur Frühgeschichte der Monodie in Österreich. S. 7–33
• Othmar Wessely: Zwei unveröffentlichte Briefe von Marcus Meibom. S. 35–48
• Johanna Bianchi: Vier unveröffentlichte Briefe von Leopold von Sonnleithner. S. 49–66
• Hermann Ullrich: Karl Holz: Beethovens letzter Freund: eine Studie. S. 67–189
• Otto Brusatti: Zur thematischen Arbeit bei Johannes Brahms. S. 191–205
• Eva Diettrich: Kulturkrise: Gedanken zu den Theorien Josef Matthias Hauers. S. 207–211
• Helmut Kowar: Zur Aufnahme von Tondokumenten aus der Sammlung mechanischer Musikinstrumente des Technischen Museums für Industrie und Gewerbe in Wien: ein Projekt des Phonogrammarchivs der österreichischen Akademie der Wissenschaften. S. 213–219
• Gerald Florian Messner: Das Reibholz von New Ireland: Manu Taga Kul Kas…(Der „Vogel“ singt noch…). S. 221–312

32. Bd., 1981

• Othmar Wessely: Eine wenig beachtete Quelle zur Linzer Musikgeschichte im Zeitalter der Glaubensspaltung. S. 7–110
• Siegfried Ferdinand Nadel und Othmar Wessely: Les Horaces et les Curiaces: Bemerkungen zu einem Ballett von Jean-Georges Noverre und Joseph Starzer. S. 111–146
• Hermann Ullrich: Beethovens Wiener Rechtsanwälte: Eine Studie. S. 147–203
• Ernst Hilmar: Eine Wiener Schubert-Gesellschaft und ihre Zielsetzung. S. 205–214
• Gerald Florian Messner: Eine oberösterreichische Panflöte. S. 215–228

33. Bd., 1982

• Othmar Wessely: Joseph Marx: zur hundertsten Wiederkehr seines Geburtstages. S. 7–11
• Rudolf Flotzinger und J. J. Fux: Sol — do — mi — re — Do: ein subiectum und seine (Be)Deutung. S. 13–20
• Hermann Ullrich: Ludwig van Beethovens Letzte Oratorienpläne: eine Studie. S. 21–47
• Eva Diettrich: Otto Weininger und sein Verhältnis zur Musik. S. 49–53
• Angelika Wildner-Partsch: Alexander Zemlinsky: Betrachtungen über sein musikdramatisches Schaffen anhand zweier repräsentativer Werke. S. 55–125
• Othmar Wessely: Älteres Schrifttum und ältere Musikalien in der Bibliothek des Instituts für Musikwissenschaft der Universität Wien. S. 127–241
• Helmut Kowar: Die Entwicklung der Zinkenwerke und ihre Musik: Dargestellt an Instrumenten des Technischen Museums für Industrie und Gewerbe in Wien. S. 243–262
• Wolfgang Guhswald: Bemerkungen zur Vogelorgel in Unterdambach, NÖ.. S. 263–286

34. Bd., 1983

• Theophil Antonicek: Zum Gedenken an Franz Grasberger. S. 7–10
• Franz Födermayr: Walter Graf zum Gedenken. S. 11–19
• Ingrid Fuchs und Leopold Vobruba: Studien zur Biographie von Karl Friberth. S. 21–59
• Herbert Seifert: Czernys und Moscheles’ Metronomisierungen von Beethovens Werken für Klavier. S. 61–83
• Mircea Bejinariu: Die Erinnerungen der Baronin Maria von Kulmer an Eusebius Mandyczewski. S. 85–109
• Hellmut Federhofer: Johannes Brahms — Arnold Schönberg und der Fortschritt. S. 111–130
• Helmut Kowar: Liebhaber- und Amateurorchester in Wien: Versuch einer überblicksmäβigen Darstellung. S. 131–140
• Othmar Wessely: Die ständischen Bescheidbücher des Oberösterreichischen Landesarchivs als musikgeschichtliche Quelle. S. 141–234

35. Bd., 1984

• Othmar Wessely: Eine Weitere Quelle zur Linzer Musikgeschichte im Zeitalter der Glaubensspaltung. S. 7–36
• Werner Braun: „Cara Mustapha“ oder die zweite Eröffnung des Hamburger Schauplatzes. S. 37–64
• Eva Badura-Skoda: Die „Clavier“–Musik in Wien Zwischen 1750 und 1770. S. 65–88
• Volker Kalisch: Beethovens Klaviersonate e-moll Op. 90: ein analytischer Versuch. S. 89–123
• Othmar Wessely: Johannes Brahms und sein Wiener Freundeskreis: Nach einem im Rahmen der Künstlerischen Veranstaltung der österreichischen Akademie der Wissenschaften am 17. Mai 1983 gehaltenen Vortrag. S. 125–130
• Waltraud Zauner: Neues zur Lebensgeschichte von Julius Bittner. S. 131–181
• Renate Seebauer: Erneuerungsversuche der Musikerziehung der österreichischen Pflichtschule der zehn – bis vierzehnjährigen: vom Reichsvolkschulgesetz bis zur Gegenwart mit besonderer Berücksichtigung Wiens. S. 183–284

36. Bd., 1985

• Helmut Hell: Doch ein Bildnis Heinrich Isaacs. S. 7–16
• Othmar Wessely: Zur Lebensgeschichte von Melchior Neusidler. S. 17–34
• Robert Lindell: Die Neubesetzung der Hofkapellmeisterstelle am Kaiserhof in den Jahren 1567—1568: Palestrina oder Monte?. S. 35–52
• Wolfgang Hiltl: Symphonisches Präludium: ein vergessenes, unerkanntes Werk Anton Bruckners?. S. 53–85
• Erich Wolfgang Partsch: Von der Historie zur Empirie: Richard Wallascheks Entwurf einer reformierten Musikwissenschaft. S. 87–110
• Manfred Angerer: Zorikas Traum von der Silbernen Operette: Lehárs originelle Konzeption des sowohl — als auch. S. 111–122
• Margarete Saary: Offenbachs „Traummusik“ im Weltbild des Karl Kraus. S. 123–175
• Walter Kurt Kreyszig: Anton von Weberns Solo-Violinsonate: Konzipiert oder komponiert?. S. 177–187
• Renate Seebauer: Erneuerungsversuche der Musikerziehung der österreichischen Pflichtschule der zehn- bis vierzehnjährigen: vom Reichsvolksschulgesetz bis zur Gegenwart mit besonderer Berücksichtigung Wiens: Zweiter Teil. S. 189–307
• Gerda Lechleitner: Agogik — Aufführungspraxis im Spiegel der Zeit. S. 309–318

37. Bd., 1986

• Eva Diettrich: Ikonographische Darstellungen der Lyra als Sternbild in mittelalterlichen Handschriften der österreichischen Nationalbibliothek zu Wien. S. 7–12
• Gerda Lechleitner und Walburga Litschauer: Zu Schuberts Ouvertüren für Klavier zu vier Händen. S. 13–26
• Piotr Szalsza: Über die Wiener Konzerte von Frédéric Chopin: Neue Ermittlungen. S. 27–35
• Jitka Ludvová und Anna Urbanová: Zur Biographie Eduard Hanslicks. S. 37–46
• Renate Federhofer-Königs: Das Wiener Musikleben der Jahre 1846–1848 in der Korrespondenz Gustav Nottebohm – Robert Schumann: mit unveröffentlichten Briefen Nottebohms. S. 47–101
• Wolfgang Ebert: Brahms in Ungarn: Nach der Studie „Brahms Magyarorsagón“ von Lajos Koch. S. 103–164
• Theophil Antonicek: Musikwissenschaft in Wien zur Zeit Guido Adlers. S. 165–193
• Helmut Kowar: Zur Bedeutung pneumatischer Klavierspielapparate. S. 195–210
• Rainer Bischof: Gedankensplitter zur geschichtlichen und ästhetischen Innovationsproblematik der Musik des 20. Jahrhunderts. S. 211–228

38. Bd., 1987

• Gerlinde Haas: Musikarchäologie aus „anderer“ Sicht. S. 7–21
• Günter Brosche: Johann Bernhard Staudt und die Kirchenmusik zu St. Peter in Wien: ein bisher unbekanntes Dokument zur Kirchenmusikpraxis an der Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert. S. 23–33
• Herbert Seifert: Zur neuesten Fux-Forschung: Kritik und Beiträge. S. 35–52
• Gerhard Stradner: Die Blasinstrumente in einem Inventar der Wiener Hofkapelle von 1706. S. 53–63
• Harald Schützeichel: Der Aufbau der späten Messen Haydns im Vergleich zu den frühen. S. 65–88
• Reinhold Thur: Die Missa Sancti Cyrilli et Methodii von Michael Haydn: Versuch einer Darstellung ihrer Entstehungsgeschichte. S. 89–101
• Gualtiero Boaglio: Note su „Il Fiume Rappacificato“, Cantata inedita di Giuseppe Carpani. S. 103–116
• Manfred Angerer: Liszts „Hunnenschlacht“ und die Aporien der Symphonischen Dichtung. S. 117–134
• Waltraud Zauner: Studien zu den Musikalischen Bühnenwerken von Julius Bittner I. S. 135–214
• Carmen Ottner und Heinz-Georg Kamler: Briefe und Kompositionen Franz Schmidts im Privatbesitz. S. 215–265

39. Bd., 1988

• Rudolf Flotzinger: Wolfgang Schmeltzl und sein „Teutscher Gesang“ von 1544. S. 7–36
• Robert Lindeil: Die Briefe Filippo di Montes: eine Bestandsaufnahme. S. 37–54
• Herbert Seifert: Ein Gumpoldskirchner Musikalieninventar aus dem Jahr 1640. S. 55–61
• Ingrid Schubert: Archivalische Beiträge zur Musikgeschichte der Barmherzigen Brüder in Graz, von der Gründung des Konvents bis 1900. S. 63–129
• Alfred Noe: Opernrevolution oder Revolutionsoper? Beaumarchais — da Ponte, aber nicht mit Mozart. S. 131–140
• Jane Schatkin Hettrick: Antonio Salieri’s Mass in B-Flat (1809). S. 141–157
• Gabriele Wichart: Österreichische Militärkapellmeister: Bio-bibliographische Materialien. S. 159–192
• Hans Stöckelmaier: Der Orgelbauer Johann Georg Fischer: Leben und Werk. S. 193–274
• Matthias Bielitz: Zur Geschichte des Anfangsmotivs der 5. Symphonie von L. v. Beethoven als Geschichte der Kompositorischen Verwendung eines Archetyps Elementarer Musikalischer Gestaltbildung. S. 275–312
• Waltraud Zauner: Studien zu den Musikalischen Bühnenwerken von Julius Bittner I und II. S. 313–385
• Gerlinde Haas: Ein Urteil lässt sich widerlegen aber niemals ein Vorurteil: Gedanken zur Konzeption eines Komponistinnenporträts. S. 387–399

1990er

40. Bd., 1991

• Othmar Wessely: Hofkapellmitglieder und andere Musiker in zwei Preces-Registern Karls V.. S. 7–14
• Hedy Svoboda: Ein Denkzeichen für den Wiener Cellisten Philipp Schindlöcker. S. 15–22
• Gualtiero Boaglio: L'„Ameno“ Salieri e il „Virtuoso“ Mozart. Riflessioni intorno ad una lettera di Giuseppe Carpani. S. 23–39
• William E. Hettrick: The Autobiography of Adalbert Gyrowetz (1763–1850). S. 41–74
• Frank Heidlberger: Carl Maria von Webers „Euryanthe“ im Spiegel der Cosima-Tagebücher: eine Studie zu Richard Wagners Weber-Rezeption. S. 75–96
• Renate Federhofer-Königs: Das Verhältnis von Alfred Julius Becher (1803–1848) zu Robert Schumann (1810–1856): mit unveröffentlichten Briefen. S. 97–131
• Johanna Bianchi: Eine Sammlung von Briefen an Johannes Hager (Johann Nepomuk Haßlinger Freiherrn von Hassingen). S. 133–183
• Wolfgang Ebert: Brahms und Joachim in Siebenbürgen. S. 185–204
• Jens Rosteck: Zu Werkgenese und Formkonzeption von Hugo Wolfs symphonischer Dichtung „Penthesilea“. S. 205–235
• Hellmut Federhofer: Arnold Schönbergs Zwölftontechnik im Spiegel von Theodor W. Adornos Musikphilosophie. S. 237–257
• Helmut Kowar: Die Musik einer Philosophie: Vier Kompositionen für ch’in als Beispiele taoistischer Musik. S. 259–291
• Verzeichnis der in den Bänden 1 bis 40 der Studien zur Musikwissenschaft veröffentlichten Abhandlungen. S. 293–301

41. Bd., 1992

• Renate Federhofer-Königs: Der unveröffentlichte Briefwechsel Alfred Julius Becher (1803–1848) – Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847). S. 7–94
• Elisabeth Th. Hilscher: "…Dedicata Alla Sacra Cesarea Maestà…". S. 95–177
• Gerlinde Haas: Huldigung einer Tonsetzerin. S. 179–196
• Michael Ladenburger: Zeitgenössische Haydn-Quellen in Stift Vorau/Steiermark: ein Beitrag zur Pflege der Werke Joseph Haydns in österreichischen Stiften. S. 197–243
• Helga Thiel und Walter Deutsch: Zur Vokalmusik aus „Ebene Reichenau“ / Kärnten nach Aufnahmeplatten des „Reichsrundfunks 1942“. S. 245–256
• Jiří Vysloužil: Leos Janácek und Wien. S. 257–285
• Gerda Lechleitner: Gibt es eine österreichische Linie in der Interpretation solistischer Klaviermusik?. S. 287–302

42. Bd., 1993

• Heinrich Haerdtl: [Vorwort]. S. 9
• Joachim F. Angerer: Aufzeichnungen für die Pfarre Schönau in Oberösterreich. S. 11–34
• Martin Eybl: Tota Pulchra es von Pieter Maessins: zu Begriff und Funktion des Canons um 1550. S. 35–52
• Hartmut Krones: Heinrich Schütz und der Tod: am Beispiel der „Musicalischen Exequien“. S. 53–75
• Herbert Seifert: Die „Comoedie“ der „Hof=Musici“ 1625: die erste Oper in Wien?. S. 77–88
• Helene Wessely: Ergänzungen zur Biographie von Lelio Colista (1629–1680). S. 89–95
• Theophil Antonicek: Die Musikalischen Jugendwerke Kaiser Leopolds I. S. 97–113
• Erika Kanduth: „Prima la Musica …". S. 115–125
• Ingrid Schubert: Der Musikalienbestand St. Georgen/Judenburg. S. 127–166
• Helmut Kowar: Die „Zauberflöte“ – ein tantrisches Ritual?. S. 167–180
• Walter Kurt Kreyszig: Wolfgang Amadeus Mozarts Missa Brevis in F-Dur, KV 192 (= 186f) zur fragmentarischen Überlieferung der Clarino I-Stimme (KV deest) in der Opochinsky Collection of Music Manuscripts der Yale University. S. 181–189
• Martha Handlos: Die Verführung des Don Giovanni: Versuch einer Deutung. S. 191–201
• Ingrid Fuchs: Die „Philosophischen Fragmente über die praktische Musik“ (1787) des A[mand] W[ilhelm] S[mith]. S. 203–230
• Karl Schnürl: Formen des Violinschlüssels in Musikdrucken des 16. – 18. Jahrhunderts. S. 231–242
• Walburga Litschauer: Unbekannte Dokumente zum Tanz in Schuberts Freundeskreis. S. 243–249
• Erich Wolfgang Partsch: Über Klang und Struktur in Franz Schuberts Sonatensatzfragment fis-moll (D 571). S. 251–256
• Josef-Horst Lederer: Robert Schumann und Josef Netzer: vom Vorabdruck zur Dirigiervorlage: ein Beitrag zur Entstehungs- und Aufführungsgeschichte von Robert Schumanns zweiter Sinfonie. S. 257–281
• Elisabeth Maier: „Es wird schon einmahl eine Zeit kommen, wo es einen Wert haben wird …" Bruckneriana in Vöcklabruck. S. 283–322
• Uwe Harten: Zu Anton Bruckners vorletztem Münchener Aufenthalt: ein Miβgeschick vor dem Te Deum-Erfolg. S. 323–333
• Andrea Harrandt: „Ausgezeichneter Hofkapellmeister“ – Anton Bruckner an Felix Mottl: zu Neuerwerbungen der österreichischen Nationalbibliothek. S. 335–350
• Leopold M. Kantner: Vesque de Püttlingen als Sammler. S. 351–360
• Helga Scholz-Michelitsch: Zur Geschichte der Wiener Musikhochschule. S. 361–372
• Rudolf Flotzinger: Überlegungen zur Denkmäler-Edition. S. 373–378
• Elisabeth Th. Hilscher: Alfred Einsteins Edition der „Innocenza Giustificata“ von Christoph Willibald Gluck: der Briefwechsel Einstein – Adler in Archiv der DTÖ. S. 379–400
• Gerlinde Haas: Ein traditioneller Geburtstagswunsch unkonventionell harmonisiert. S. 401–405
• Manfred Angerer: Trivial Pursuit: Überlegungen zur Frage nach der musikalischen Trivialität. S. 407–417
• Günter Brosche: Quellen für künftige Forschungen: Neuerwerbungen 1991 der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek. S. 419–431
• Gerda Lechleitner und Franz Lechleitner: Die Musikkonserve – Eine Quelle für die Musikwissenschaft. S. 433–440
• Michael Weber: Zum Wandel der Ethnomusikologie. S. 441–450
• August Schmidhofer: Zur Inkulturation liturgischer Musik in Madagaskar im 19. Jahrhundert. S. 451–457
• Helga Thiel: Zur Rezeptionsgeschichte von Kärntnerliedern nach Quellen des 19. Jahrhunderts. S. 459–466
• Walter Pass: Das Vierstimmige „Magnificat“ des Arnold von Bruck: in dem vor einigen Jahren wiederentdeckten Chorbuch WS Sign. 2a 19. S. 467–474
• Gernot Gruber: Probleme der österreichischen Musikgeschichtsschreibung. S. 475–488

43. Bd., 1994

• Martin Czernin: Beobachtungen zur Neumenschrift der Handschrift CC 28 der Stiftsbibliothek von Kremsmünster. S. 7–35
• Andrea Lindmayr: Alte Musik in Neuem Kleid: zur Edition mensural notierter Musik. S. 37–50
• Karl Schnürl: Zur Übertragung von Lautentabulaturen. S. 51–55
• Carmelo Peter Comberiati: The Copying and Dissemination of Choirbooks: Containing Settings of the Polyphonic Mass at the Court of Emperor Rudolf II. S. 57–65
• Jens Peter Larsen: Zur Vorgeschichte der Symphonik der Wiener Klassik. S. 67–143
• Shirley Trembath: Joseph Haydn’S „XII Lieder für das Clavier“ (Erster Teil) of 1781: Song Cycle or Collection?. S. 145–157
• Maximilian Hohenegger: Themenstrukturen in Orchesterwerken von Luigi Cherubini. S. 159–189
• Jens Rosteck: Skizze, Fragment, Vollendung: Analytische Bemerkungen zu Franz Schuberts drei Streichtrios in B-Dur. S. 191–225
• Johanna Bianchi: Geschichte der Oper „Marffa“ von Johann Nepomuk Freiherrn von Hasslinger. S. 227–251
• Zdravko Blažeković: Franz von Suppé und Dalmatien. S. 253–272
• Sander Wilkens: Zum Werkbegriff Gustav Mahlers und der Entstehungsgeschichte der Fünften Symphonie. S. 273–295
• Norbert Tschulik: Eine Oper aus Frauenhand: Lilly Scheidl-Hutterstrasser – ein Beitrag zur Wiener Musikgeschichte. S. 297–318
• Hellmut Federhofer: Heinrich Schenker (1868–1935) und Arnold Schönberg (1874–1951) als Musiktheoretiker. S. 319–340
• Gerlinde Haas: Un instant de bonheur. S. 341–354
• Günter Brosche: Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek im Jahre 1992. S. 355–363
• Helga Scholz-Michelitsch: Eine Korrespondenz über eine Korrespondenz: Anna Bahr-Mildenburg und Alma Mahler zur Edition von Briefen Gustav Mahlers. S. 365–374

44. Bd., 1995

• Federico Celestini: Herkunft und Inhalt der Handschrift Reichersberg 60. S. 7–29
• Rudolf Flotzinger: Zur Wiener Musikalischen Schule des 18. Jahrhunderts: nebst einigen Folgerungen für die Musikgeschichtsschreibung. S. 31–46
• Thomas Hochradner: „Donata al Calcante“. S. 47–82
• Jana Dvořáková: Die Musikkultur von Schloss Jarmeritz und Frantisek Vaclav Mica (1694–1744). S. 83–111
• Don Neville: „Semiramide“ in Vienna: Beyond Metastasian Metastasis. S. 113–129
• Otto G. Schindler: „Kaiserliche Augustini-Oper“ Zwischen Hofjagd und Huldigung: die Verlegung von Caldaras „L’asilo d’Amore“ von Böhmisch Krumau nach Linz. S. 131–174
• Jiří Záloha: Das Repertoire der Schwarzenbergischen Bläserharmonie zu Ende des 18. Jahrhunderts. S. 175–190
• Herbert Seifert: Musik und Musiker der Grafen Erdödy in Kroatien im 18. Jahrhundert. S. 191–208
• Richard Armbruster: Die Anspielungen auf Mozarts „Le Nozze di Figaro“ in Antonio Salieris „Falstaff“ (1799). S. 209–288
• Gerlinde Haas: „Wunschtraum und Wirklichkeit“: Korrigierende Notizen zu Leben und Werk der Josepha Müllner-Gollenhofer. S. 289–302
• Jens Rosteck: Von „sinnlicher Süsse“ und „spröden Wundern“: die Pariser „Groupe des Six“ und der Wiener Schönberg-Kreis – Stationen einer Begegnung zwischen zwei europäischen Avantgarden. S. 303–348
• Günter Brosche: „Herr Haydn sagte mir: … ihr Sohn ist der grösste Componist …" – Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek im Jahre 1993. S. 349–365

45. Bd., 1996

• Steven Saunders: The Emperor as Artist: new discoveries concerning Ferdinand III’s Musical Compositions. S. 7–31
• Martin Eybl: Die Kapelle der Kaiserinwitwe Elisabeth Christine (1741–1750) I: Besetzung, Stellung am landesfürstlichen Hof und Hauptkopisten. S. 33–66
• Rudolph Angermüller: Geistliche Werke von Antonio Salieri in der K.K. Hofkapelle in Wien (1820–1896). S. 67–132
• Richard Armbruster: Salieri, Mozart und die Wiener Fassung des „Giulio Sabino“ von Giuseppe Sarti: Opera seria und „Rondò-Mode“ an der italienischen Oper Josephs II. S. 133–166
• Jana Dvořáková: Johann Nepomuk August Wittassek und seine Verbindungen zur Wiener Hofmusikkapelle. S. 167–175
• Günter Brosche: Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek im Jahre 1994. S. 177–192

46. Bd., 1998

• Veronica Mary Franke: Borrowing Procedures in late 16th-century imitation masses and their implications for our view of „parody“ or „imitatio“. S. 7–33
• Herbert Seifert: Das Erste Libretto des Kaiserhofs. S. 35–75
• Helene Starzer: Herkunft und Jugendzeit des Komponisten Joseph Starzer. S. 77–94
• Maximilian Hohenegger: Formstrukturen in den Ouverturen von Cherubinis Frühen Opern. S. 95–142
• Erich Benedikt: Franz Schubert und die Kirchenmusik an der Servitenpfarre in der Rossau. S. 143–152
• Rita Steblin: Schubert and the Pfarre Rossau: new Documents from the Diözesanarchiv Wien und the Servite Priory. S. 153–173
• Helga Scholz-Michelitsch: Emil von Sauer und die Wiener Musikhochschule. S. 175–237
• Elisabeth Theresia Hilscher: Gesamtstaat versus Nationalitäten: zur Verbindung von Politik und Musikwissenschaft bei Guido Adler. S. 239–248
• Matthias Schmidt: Vom Gedächtnis der Zukunft: die „Wiener Schule“ und die Tradition. S. 249–292
• Susanne Eschwé: Die Klaviermusik von Ernst Toch, dem „vergessensten“ österreichischen Komponisten im Exil. S. 293–306
• Hellmut Federhofer: Idee und Wirklichkeit Serieller Musik. S. 307–328
• Günter Brosche: „Nur Danken Kann ich …" Einige Neuerwerbungen der österreichischen Nationalbibliothek im Jahre 1995. S. 329–340

47. Bd., 1999

• Werner Braun: Zwischen Dialog und Drama: Andreas Fromms Actus Musicus (1649). S. 7–34
• Erich Benedikt: Ein altes Noteninventar (Kurz Nach 1700) der Klosterkirche der Barmherzigen Brüder in Wien. S. 35–52
• Martin Czernin: Die Fux—Manuskripte des Ludwig Ritter von Köchel im Bestand der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien. S. 53–94
• Federico Celestini: Die Scarlatti-Rezeption bei Haydn und die Entfaltung der Klaviertechnik in dessen frühen Klaviersonaten. S. 95–127
• Constanze Wimmer: Die Hofmusikkapelle in Wien unter der Leitung von Antonio Salieri (1788–1824). S. 129–214
• Hedy Svoboda: Der Geiger Martin Schlesinger und seine Fäden zu Ludwig van Beethoven und Franz Schubert. S. 215–241
• Helmut Kowar: Einige Ergänzungen zur Biographie des Spielwerkherstellers Anton Olbrich in Wien. S. 243–248
• Rosemary Hilmar: „Sein Diner war aber besser als seine Musik“: oder: der Mann, der Wagner nach Wien brachte. Heinrich Essers Briefe an seine Frau aus seinem Nachlaß. S. 249–364
• Matthias Schmidt: Musik ohne Noten: Arnold Schönbergs „Pierrot lunaire“ und Karl Kraus. S. 365–393
• Oskar Pausch: Richard Strauss, Stefan Zweig, Joseph Gregor und das Jahr 1938. S. 395–400
• Hellmut Federhofer: Das Neue an der Neuen Musik des 20. Jahrhunderts. S. 401–416
• Günter Brosche: Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek in den Jahren 1996 und 1997. S. 417–446

2000er

48. Bd., 2002

• Alexander Rausch: Der Boethius-Kommentar in der Handschrift St. Florian XI 282. S. 7–83
• Margret Dietrich: Die Mulier Fortis aus Japan. S. 85–194
• Thomas Immoos: Mulier Fortis – Gratia Hosokawa. S. 195–216
• Erich Benedikt: Musicalische Arbeit und Kurtzweil am Cembalo: P. Justinus a desponsatione B. V. M. Ord. Carm. (1675–1747). S. 217–238
• Thomas Hochradner: Verwirrspiel der Zuschreibung: das Opernpasticcio „Teodosio“. S. 239–267
• Dagmar Glüxam: Verzeichnis der Sänger in den Wiener Opern- und Oratoriumpartituren 1705–1711. S. 269–319
• Andreas Lindner: Musik im Stift St. Florian: der soziale Status des Musikpersonals im 18. Jahrhundert. S. 321–371
• Michael Aschauer: Drei Stationen einer Auseinandersetzung mit dem System Metternichs: Franz Schuberts politische und weltanschauliche Haltung, dargelegt anhand seiner Schriften, ausgewählter Liedtexte und dreier Freundesgestalten. S. 373–388
• Maximilian Hohenegger – Peter Barcaba: Periodische Formgebilde in den Streichquartetten von Haydn, Mozart und Beethoven: mit besonderer Berücksichtigung der Stimmführungsanalyse von Heinrich Schenker. S. 389–412
• Matthias Schmidt: Syntax und System: Brahms’ Taktbehandlung in der Kritik Hugo Riemanns. S. 413–438
• Georg Hauer: Geschichte der Musikerziehung im Rahmen der Staatlichen Erwachsenenbildung in Österreich: Unter besonderer Berücksichtigung des Wiener Abendgymnasiums. S. 439–487
• Günter Brosche: Besondere Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek in den Jahren 1998 und 1999. S. 489–502

49. Bd., 2002

Festschrift Leopold M. Kantner zum 70. Geburtstag

• Michael Jahn und Angela Pachovsky: Vorwort. S. 11–12
• Susanne Antonicek: Ignaz Assmayrs Oratorium „Saul und David“. S. 13–22
• Theophil Antonicek: Musik an der Universitätskirche in Wien Zwischen 1750 und 1850. S. 23–31
• Erich Benedikt: Ein anonymer Band deutscher geistlicher Generalbasslieder (1690) im Wiener Servitenkonvent. S. 33–48
• Inge Birkin-Feichtinger: „Seiner Excellenz dem Hochwürdigsten Herrn Ludvig von Haynald Cardinal Erzbischof zu Kalocsa…“ die Kompositionen von Graf Leo Festetics als Beispiel ungarischer Musikgeschichte im Archiv der Hofmusikkapelle in Wien. S. 49–64
• Kenneth Birkin: Two English Oratorios: Edward Elgar und Vienna. S. 65–98
• Giovanni Carli Ballola: Lumen de Lumine: Modulazioni stilistiche della Messa in re minore di Cherubini. S. 99–106
• Paolo Fabbri: Da Agatina ad Angelina: „Cendrillon“ tra Pavesi e Rossini. S. 107–114
• Jiří Fukač: Tomáseks Früher Beitrag zur Musikalischen „Metakritik“. S. 115–122
• Teresa M. Gialdroni – Agostino Ziino: Astrea Placata tra Vienna e Napoli. S. 123–137
• Dagmar Glüxam: Das Instrumentarium und der Instrumentalstil in den Wiener Opern Antonio Caldaras (1716–1736). S. 139–164
• Andrea Harrandt: „Musikalisch ist Spanien heute noch eine italienische Provinz“: zur Wiener Erstauffuhrung einer Oper von Tomas Bretón. S. 165–172
• Elisabeth Theresia Hilscher: Kontrapunkt für den Kaiser: Angelo Ragazzis Messen für Karl VI. S. 173–183
• Clemens Höslinger: Dokumente zum Wiener Don Carlos-Projekt (1872–1884): die Ursachen des Scheiterns von Verdis Oper in Wien, dargestellt auf Grundlage der Opernakten des Haus-, Hof-und Staatsarchivs. S. 185–207
• Dorothea Hunger: Trauriger Gspass: Rhetorische Figuren bei Johann Nestroy. S. 209–212
• Michael Jahn: Aspekte der Rezeption von Cherubinis Opern im Wien des 19. Jahrhunderts. S. 213–244
• Stefan Koth: Massimiliano Cantiniere: Fragmentarische Spuren eines kompositorischen Talents. S. 245–252
• Michael Ladenburger: Beethoven und die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien: Mitteilungen zum Oratorium „Der Sieg des Kreuzes“ oder. das Verdienst der Geduld. S. 253–297
• Thomas Leibnitz: Finis Musicae? Hans Pfitzner, Oswald Spengler und das Ende der Musik. S. 299–311
• Andreas Lindner: Die Auswirkungen der josephinischen Reformen auf die Musikpflege in den oberösterreichischen Stiften. S. 313–331
• Walburga Litschauer: Abschriften und Bearbeitungen von Werken Franz Schuberts in der österreichischen Nationalbibliothek. S. 333–340
• Raffaele Mellace: Il Ruggiero o vero Metastasio e Hasse tra Ariosto e Mozart. S. 341–361
• Angela Pachovsky: Das Teatro Alla Scala und die Österreichische Zensur zwischen Wiener Kongress und Garibaldi: Fallbeispiele aus Mailänder Archiven. S. 363–401
• Erich Wolfgang Partsch: Über einige Schwierigkeiten des Bühnenkomponisten Schubert. S. 403–412
• Herbert Seifert: Die „Estensischen Musikalien“ der österreichischen Nationalbibliothek. S. 413–423
• Heinrich Tettinek: Der Ring des Nibelungen oder die Novize von Palermo: Quasi una fantasia sull’opera buffa wagneriana. S. 425–448
• Christa Traunsteiner: Der Kirchenchor der Pfarre Schottenfeld Unter der Leitung von Leopold M. Kantner. S. 449–468
• Verzeichnis der Schriften von Leopold M. Kantner. S. 469–477

50. Bd., 2002

Künstler und Gesellschaft im Biedermeier

• Adolfine G. Trimmel: Zum Geleit. S. 9–10
• Ernst Bruckmüller: Zur Sozialen Situation des Künstlers, Vornehmlich des Musikers, im Biedermeier. S. 11–30
• Peter Urbanitsch: Zum Stellenwert des Mäzenatentums im Frühen 19. Jahrhundert (unter besonderer Berücksichtigung der Komponisten). S. 31–57
• Lothar Schultes: „Der arme Maler“. zur sozialen Lage der Künstler im Wiener Biedermeier. S. 59–80
• Margarete Wagner: Dichterfürst – Beamtendichter – armer Poet: Untersuchungen der Lebensgrundlagen von Autoren der Biedermeierzeit. S. 81–93
• Clemens Höslinger: Repertoire und Publikumsstruktur in Konzertinstitutionen. S. 95–106
• Andrea Harrandt: Freischaffende – Berufsmusiker – Staatsbeamte: die Verdienstmöglichkeiten für Komponisten im Biedermeier. S. 107–120
• Sepp Gmasz: Von Tyrolese Minstrels und Bratlgeigern: zur Volksmusik im Vormärz. S. 121–132
• Karl Mitterschiffthaler: Mesner, Schulmeister, Organisten: zur sozialen und materiellen Situation von Kirchenmusikern im Biedermeier. S. 133–163
• Erich Wolfgang Partsch: Zum sozialen und ökonomischen Status Benedict Randhartingers. S. 165–177
• Programm. S. 179–181

51. Bd., 2003

• Nina-Maria Jaklitsch: Manolis Kalomiris (1883–1962), Nikos Skalkottas (1904–1949). Griechische Kunstmusik zwischen Nationalschule und Moderne. S. 3–372

52. Bd., 2004

• Federico Celestini: Die Frühen Klaviersonaten von Joseph Haydn. Eine vergleichende Studie. S. 5–255

53. Bd., 2007

• Helmut Kowar: Zu den Musikethnologischen Spuren im Schrifttum der Antike. S. 7–29
• Lawrence Bennett: Musical Celebrations of the 1720’s in the Viennese Palaces of the French and Spanish Ambassadors. S. 31–60
• Jana Perutková: Johann Adam Mitscha (1746–1811) ein Wiener Zeitgenosse Mozarts. S. 61–72
• Erich Benedikt: Martin und Karl Martinides, Michael Holzer und Carl Pichler: die ersten Chorregenten der Pfarrkirche zu den Heiligen 14 Nothelfern in Wien-Lichtenthal. S. 73–102
• Maximilian Hohenegger: Luigi Cherubinis Experimente mit der Sonatensatzform: die Faniska-Ouverture: Beziehungen zu Franz Schuberts Ouverture für Streichquintett D8. S. 103–110
• Andreas Lindner: Die musikalische Huldigungsvertonung (Applausus Musicus) in den oberösterreichischen Stiften im 18. und 19. Jahrhundert. S. 111–203
• Josef-Horst Lederer: „Noch ist das musikalische Italien nicht verloren …“ zur Erstaufführung von Verdis „Messa da Requiem“ an der Wiener Hofoper (1875). S. 205–218
• Rainer J. Schwob: Ernst Kreneks Bearbeitung von Claudio Monteverdis: L’Incoronazione di Poppea. S. 219–270
• Hellmut Federhofer: Traditionsbruch in der europäischen Musik des 20. Jahrhunderts. S. 271–283
• Günter Brosche: Neuerwerbungen der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek in den Jahren 2000 bis 2002. S. 285–292

54. Bd., 2008

• Hubert Unverricht: Carl von Dittersdorf: Briefe, ausgewählte Urkunden und Akten. S. III-XIV, 1–186

2010er

55. Bd., 2010

• Marko Deisinger: Ein Leben zwischen Musik, höfischem Zeremoniell und Politik. Zur Biographie und Kompositionstechnik Giuseppe Tricarios.
• Rudolf Flotzinger: Zur Typenvariation des Barock.
• Gottfried Scholz: Die geistigen Wurzeln von Gerard und Gottfried van Swieten.
• Andreas Lindner: Sozial-, gesellschafts- und herrschaftskritische Reflexionen im Musikschaffen der oberösterreichischen Stifte.
• Rita Steblin: Early Viennese Fortepiano Production. Anton Walter and New Inventions by Johann Georg Volkert in 1777–1783.
• Maximilian Hohenegger: Innere Proportionen in der Sonatensatzform der Streichquartette von Luigi Cherubini, Ludwig van Beethoven, Joseph Haydn und Wolfgang Amadeus Mozart.
• Stefan M. Schmidl: Die vielen Identitäten. Untersuchungen zur Funktion der Wiener Operette.
• Monika Kröpfl: „Ich [habe] niemals einer anderen Partei angehört […] als der Partei der Begabten!“ Joseph Marx im Spiegel der austrofaschistisch-ständestaatlichen und nationalsozialistischen kulturpolitischen Konzepte.
• Thomas Leibnitz: „Möge Ihnen Alles, theuerster Vater, gut anschlagen …“ Briefe Hugo Wolfs an seinen Vater in Windischgrätz (Sloveni Gradec).

56. Bd., 2010

• Vorwort.
• Andreas Vejvar: Post festum.
• Konrad Antonicek: Der Klang des Besonderen. Altägyptische Festmusik.
• Rainer Buland: Orakel als Spiel und Spielerei. Beispiele aus der Sammlung des Instituts für Spielforschung.
• Andrea Sommer-Mathis: „La gara musicale“. Ein musikalischer Wettstreit am Hofe Kaiser Ferdinands II.
• Marko Deisinger: Tra sollazzo e morigeratezza. Studi sulla cultura delle feste alla residenza dei legati papali a Ferrara e presso la Corte imperiale di Vienna nel Seicento.
• Dagmar Glüxam: Note sulla licenza nell’opera di corte viennese tra il 1705 e il 1740.
• Eike Rathgeber: Georg Philipp Telemanns „Musique de Table“ aus dem Jahr 1733. In drei Gängen zu je neun starken und leichten Stücken in 300 Platten auf französische Art serviert.
• Andreas Lindner: Zur Intention musikalischer Inszenierung. Die Determinanten weltlicher Festkonzeption im Umfeld höfisch-geistlicher Institutionen.
• Elisabeth Fritz-Hilscher: Von Karl VI. zu Maria Theresia. Zur höfischen Idee von Feiern und Festen zwischen Hochbarock und Aufklärung.
• Martin Eybl: Zwei Hochzeiten am Wiener Hof 1744 und 1760. Höfisches Selbstverständnis, Repräsentation und Publikum im Prozess der Aufklärung.
• Giacomo Fornari: Cronaca di una festa musicale „rovinata“. Alcune riflessioni intorno al rapporto tra W. A. Mozart e Hasse ai tempi di „Ascanio in Alba“ KV 111.
• Wolfgang Fuhrmann: Das Fest und die Schrift oder: Warum Haydn nicht als Opernkomponist berühmt geworden ist
• Klaus Petermayr: Reiseberichte und Landesbeschreibungen als Quelle für musikalisch umrahmte Festveranstaltungen. Beispiele aus Oberösterreich.
• Vjera Katalinić: Banus und/oder König? Die Feste zu Ehren der Hoheiten in Zagreb in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.
• Christian Fastl: „Und nicht zum Zeitvertreibe müßiger Ohren feiern wir unsere Sängerfeste; o nein!“ Lokale und regionale Sängerfeste im südöstlichen Wiener Umland.
• Stefan Jena: Dabeisein ist alles. Die Musik zu den Olympischen Spielen 1936 in Berlin.
• Christoph Khittl: Das Fest als (un-)geliebte Variable musikpädagogischen Denkens und Handelns.
• Schriftenverzeichnis Theophil Antonicek.

57. Bd., 2013

• Erwin Barta (Wien): Zum Gedenken an Heinrich Haerdtl.
• Robert Klugseder (Wien): Der mittelalterliche Liber ordinarius der Diözese Passau.
• Martin Czernin (Wien): Liturgisch-musikalische Handschriften und Fragmente im Archiv der Gesellschaft der Musikfreunde.
• Tassilo Erhardt (Liverpool): Der Ehrsam undt Khunstreich Antonius Bertalli. Eine biographische Skizze.
• Andrea Zedler (Graz): Antonio Caldaras Kantatenschaffen zwischen römischen Conversazioni und dem Zeremoniell des Wiener Hofes.
• Christian K. Fastl (Wien): Kirchenmusikalische Hinweise in Pfarrprotokollen der 1760er und 1770er Jahre.
• Elisabeth Fritz-Hilscher (Wien): Musik und Musikleben rund um den Wiener Kongreß (1814/15) aus der Sicht einiger Zeitgenossen.
• Theophil Antonicek (Wien): Die Schwestern Milanollo in Wien.
• Milijana Pavlovic (Innsbruck): Lost And Found – Mahler’s Fifth in Trieste.

58. Bd., 2014

• Martin Eybl: Theophil Antonicek (22. November 1937 – 19. April 2014).
• Elisabeth Hilscher: 100 Jahre Studien zur Musikwissenschaft (1913–2013).
• David Merlin (Wien): O crucifere Cholomanne. Die einstimmigen liturgischen Gesänge zu Ehren des heiligen Koloman.
• Helmut Kowar (Wien): Zur Musik des Triumphwagens mit Minerva (um 1625/30).
• Reinhard Strohm (Oxford/Wien): Ignaz Holzbauers Hypermnestra (1741).
• Thomas Hochradner (Salzburg): Kopisten – Facetten eines musikalischen Berufsbildes.
• Karin Wagner (Wien): Hugo Kauder (1888–1972) in Wien.

59. Bd., 2017

• Theophil Antonicek † (Wien): "Pigliar musici dall'Italia". Ein Agent des Erzherzogs Leopold Wilhelm auf der Suche nach italienischen Musikern: Giacinto Cornacchioli.
• Erich Benedikt (Wien): Ergänzungen zum Historischen Kirchenmusik-Archiv der Minoritenpfarre Wien-Alservorstadt
• Helmut Kowar (Wien): "Mit der allervollkommensten Reinheit, Stärke und Präzision". Nachrichten zur Musik des mechanischen Trompeters von Johann Nepomuk Mälzel
• Karin Martensen (Detmold): Singen und Darstellen - Autorschaft und Macht auf der Bühne. Über die Zusammenarbeit von Anna Bahr-Mildenburg und Richard Strauss bei dessen Elektra.